Le baiser

Ex-dissident chinois, Wang Du se réfugie en 1990 en France, où il découvre le tourbillon médiatique de la société occidentale. Sa fascination pour la puissance des médias nourrit ses installations monumentales et spectaculaires. De la presse, Wang Du retient les images les plus sensationnelles liées à la politique et à la culture populaire. Les personnages et les événements, ou encore le support même de l’information, comme dans la série « Herald Tribune », sont transformés en icônes sculpturales façonnées de manière approximative, le plus souvent peintes à l’acrylique avec des couleurs criardes. Avec les figures de personnalités (Jacques Chirac, Yasser Arafat et Monica Lewinsky, entre autres) réunies sur une longue table dans l’installation Marché aux puces, l’artiste s’est fait connaître auprès du public international lors de la Biennale de Venise de 1999. Avec Le Baiser, Wang Du délaisse la sphère médiatique pour un registre plus poétique. Cette sculpture peinte en blanc se prête à des interprétations différentes selon les points de vue, se révélant progressivement au spectateur : par-dessus l’épaule de celui qui la tient dans ses bras, la femme est en train d’embrasser un autre homme. Renvoyant explicitement à la fameuse sculpture d’Auguste Rodin, interprétation idéaliste du baiser comme expression de l’amour pur, l’œuvre, conçue à partir d’une image du film Locataires(2005) réalisé par le Sud-Coréen Kim Ki-duk, montre une facette plus complexe et sûrement moins classique de cette thématique. Comme le dit Wang Du : « Cette image montre une constellation hybride entre trahison et loyauté, entre sacré et profane, entre romantisme et réalisme. »